“離離暑云散，裊裊涼風(fēng)起。池上秋又來(lái)，荷花半城子?！边@是唐代白居易的早秋，暑氣散盡，涼風(fēng)吹拂。一池秋水，半是荷花半是蓮子，殘荷也成為早秋的美景之一。盛夏遠(yuǎn)去，凋零是荷花必然的歸宿，但即便美人遲暮，仍殘而美，殘而優(yōu)，殘而雅。

▲玉雕名家 作品《殘荷》

所以你看玉雕師所刻畫(huà)的殘荷，即便荷花枝葉蕭條，葉片褶皺嶙峋，但枝干卻挺立著，虬曲似天間之指，遮蔽于荷葉之下的蓮蓬飽滿(mǎn)碩大，依舊蘊(yùn)藏著旺盛如斯的生命力，透露出高貴脫俗的氣質(zhì)，因而使早秋也有了一種孑然寥落的美。在玉雕師的手中，殘荷并非是生命的終點(diǎn)，而是在為來(lái)年積蓄力量，等著來(lái)年的涅槃重生。

▲玉雕名家 作品《荷趣》

中秋最美的意象則莫過(guò)于一輪明月了。中秋的月，光彩熠熠，懸掛于中天，成為中國(guó)人對(duì)鄉(xiāng)愁的寄托，對(duì)圓滿(mǎn)的期盼。于是在這靜謐的月色中，唐代浪漫詩(shī)人李白也不禁溫一壺月光下酒，寫(xiě)下了“舉杯邀明月，對(duì)影成三人?！钡那Ч琶?。

▲玉雕名家 吳茂云/吳正森 作品《嫦娥奔月》

玉雕師利用紅翡的俏色，以白色部分生動(dòng)形象的再現(xiàn)了李白舉杯對(duì)月的場(chǎng)景，畫(huà)面感強(qiáng)烈，寫(xiě)實(shí)刻畫(huà)，一輪明月懸掛天際，詩(shī)人高舉酒杯對(duì)月，寸刀之間盡得風(fēng)流。月是中秋特有的文學(xué)表達(dá)，它清幽明亮、澄明皎潔，給了歷史上的文學(xué)大家們無(wú)數(shù)的靈感，從而創(chuàng)造了無(wú)數(shù)動(dòng)人的佳篇。

▲玉雕名家 作品《舉杯邀明月》

晚秋則是“以色侍人”。唐代詩(shī)人劉禹錫就最?lèi)?ài)描寫(xiě)秋色，“山明水凈夜來(lái)涮，數(shù)樹(shù)深紅出淺黃。”宋代晏幾道也是捕捉秋色的高手，“紅葉黃花秋意晚，千里念行客。”看，楓葉那深紅嵌淺黃的美麗色彩，好一個(gè)濃墨重彩的秋天。每年一到深秋，滿(mǎn)山偏野的楓葉或呈橘黃，或顯嫣紅，宛如一堆堆燃燒的篝火，讓蕭瑟的秋日里多了些許深情和溫暖。于是玉雕師便巧用南紅獨(dú)特的柿子紅色，雕琢了一幅秋日登高圖。整個(gè)畫(huà)面未有琢一“秋”字，但那紅中帶橘的色調(diào)，使得秋色彌漫。我們也在這一片紅色中，看到了秋天山林的熱烈，和生機(jī)勃勃，給人啟迪和鼓舞。

▲玉雕名家 作品《秋日登高》

盡管“自古逢秋悲寂寥”，但在玉雕藝術(shù)之中，秋天卻有著別樣的生命力和熱情。玉雕中的秋天，一掃傳統(tǒng)詩(shī)詞中的悲秋之氣，刻畫(huà)出了的明麗高昂秋之盛景。端詳玉雕中的秋天，洋溢在我們心頭的不僅是秋天的生機(jī)和獨(dú)有的意象，更是一種積極向上的豪邁，讓人不禁感慨：“天涼好個(gè)秋！”，我們眼中的秋天也從此多了一份恬淡與靜美。

這里是玉雕名家，摸不著的傳統(tǒng)文化，看得見(jiàn)的玉雕作品，關(guān)注我們，了解更多有趣的玉雕知識(shí)，欣賞精美玉雕。