中國人對于紅色向來有著特殊的感情，紅色是吉祥，是喜慶，更是人們對于紅紅火火、美好生活的向往。因此在清朝時期，南紅就憑借著明艷的色澤、溫潤的質感，成為了宮廷的御用之玉。雖然后來南紅經歷了絕礦風波，但自09年再次面市以來，其“中國紅”的特質同樣贏得了無數(shù)人的青睞，玉雕名家黃文中老師就是其中一員。

▲玉雕名家 黃文中 南紅作品【錦鯉】

▍黃文中，中國玉石雕刻高級技師、國家藝術品玉器鑒定師、江蘇省玉雕大師、江蘇省珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會常務理事、蘇州市玉石文化行業(yè)協(xié)會常務理事、蘇州市相王路玉雕專業(yè)委員會副會長。

▲玉雕名家 黃文中

基于對南紅瑪瑙的喜愛，黃文中創(chuàng)作雕刻了大量的南紅作品，并且還出版了以南紅為主的個人創(chuàng)作集《紅圖》?！都t圖》一經出版，就受到了中山大學、中國地質大學(北京)珠寶學院、中國地質大學(武漢)珠寶學院、石家莊經濟學院以及天津商業(yè)大學的一致認可，被應用為教學和校內圖書館藏閱使用圖集。同期也受到了業(yè)界的一致好評與收藏。

▲玉雕名家 黃文中 個人創(chuàng)作集《紅圖》

由于我們玉雕名家有幸得到了黃文中老師的支持，我也有機會接觸到了黃文中老師，在我們一起聊南紅的雕刻藝術時，黃老師就和我分享他對于南紅雕刻的一些心得。

“很多人覺得玉雕都是一回事，會雕和田玉就意味著翡翠、南紅都可以雕，這種認知其實是錯誤的。每一種玉石都有著獨屬于自己的顏色、質地和硬度，這也就意味著玉雕師必須因材施藝，根據(jù)不同玉石設計不同的風格，南紅自然也不例外。”黃文中老師說到。

▲玉雕名家 黃文中 南紅作品【喜上眉梢】

黃文中認為南紅瑪瑙最與眾不同的地方就在于它的質地、顏色、紋路和瑕疵都是十分多變的，即使在同一塊料子上，也常常會有不同的紅色色調間雜，還會有難以預測的裂紋等等。傳統(tǒng)的玉雕技藝，對于原料固有的顏色和瑕疵，一般是采取避開或挖掉的方法，但是這對于南紅來說就會造成極大的浪費。所以南紅雕刻最難的地方就在于，如何用巧妙的工藝盡可能保留玉石上的本色，使其由瑕疵轉化為特點，從而成為一件藝術品。

▲玉雕名家 黃文中 南紅作品【魚躍龍門】正面

縱觀黃文中老師的南紅作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，他無疑把握住了南紅雕刻中的這一難點，即“因材施藝”，每一件作品都最大程度的表現(xiàn)了原石的色彩魅力。如《魚躍龍門》這件作品，黃文中老師就以巧色巧雕的方式，依形布局，依色設景。將濃郁艷麗的南紅部分巧作一尾鮮紅跳躍的鯉魚，而素雅恬靜的冰飄部分設計為高聳的龍門、翻滾的浪花。以行云流水的蘇工雕刻了魚躍龍門之景，動靜結合、虛實相生，設計別具匠心，實乃佳作。

▲玉雕名家 黃文中 南紅作品【魚躍龍門】背面

黃文中說，創(chuàng)作是一個艱苦的過程，怎樣將南紅料子本身的美感淋漓盡致的發(fā)掘并展現(xiàn)出來，怎樣將我國特有的傳統(tǒng)文化和精神融入其中，怎樣讓作品呈現(xiàn)出詩情畫意，這些都是琢玉之人需要絞盡腦汁思考的。

▲玉雕名家 黃文中 南紅作品【飛天】

所以在黃文中老師眼中沒有不好的料，只有不好的設計理念。玉雕師的任務就是讓南紅本身的不足，變成獨一無二的藝術表現(xiàn)舞臺，達到揚長避短、變廢為寶的目的。黃文中說：“將作品的藝術生命力表現(xiàn)得更淋漓盡致，耐人尋味，這是我對自己的要求?！?/span>

▲玉雕名家 黃文中 南紅作品【福壽雙全】

創(chuàng)作出具有藝術生命力的玉雕作品，是黃文中老師對自己的要求，更是他對于玉雕的信念所在。而這一點也與我們玉雕名家的理念不謀而合，玉雕名家一直以來都致力于推廣玉雕藝術傳承文化，展現(xiàn)有生命力的玉雕藝術作品。所以如果你也對玉雕藝術感興趣，就加入我們吧，和黃文中等諸位玉雕名家一起探索玉雕的藝術之道，我在玉雕名家等你哦！