近年以來(lái)薄胎玉器頗受市場(chǎng)歡迎，其薄似蟬翼，亮如玻璃，輕若浮云特點(diǎn)在玉器市場(chǎng)可謂獨(dú)樹(shù)一幟，尤其以輕且薄著稱的痕都斯坦玉器風(fēng)格最為獨(dú)特，乾隆曾贊“薄如紙而輕如銖”。

其實(shí)薄胎是我國(guó)玉器傳統(tǒng)技術(shù)制作工藝之一，也是玉雕行業(yè)中最有難度的技藝之一，早在唐代時(shí)期就已出現(xiàn)，但直至清代時(shí)期才被發(fā)揚(yáng)光大。

由于乾隆皇帝愛(ài)玉成癖，不遺余力地大力提倡和千方百計(jì)地收藏舊藏，創(chuàng)作新品種，因此皇家除了制作中國(guó)傳統(tǒng)玉器外，還引進(jìn)和仿制了外域的玉質(zhì)藝術(shù)品，其中最著名的是痕都斯坦玉器，并將其與薄胎工藝相結(jié)合。

因此，目前我們?cè)谑袌?chǎng)上見(jiàn)到的痕都斯坦玉器有兩種，一種是傳統(tǒng)的清宮仿制款，一種則是結(jié)合了中西兩種特色的現(xiàn)代款式。

▲潘秉衡《白玉薄胎蓋碗》

一、傳統(tǒng)的痕都斯坦玉器

傳統(tǒng)的痕都斯坦玉以器皿為主，在薄胎外部，通常以金銀寶石鑲嵌或以陰刻淺浮雕效果的花草圖紋，以茛苕、西番蓮和鐵線蓮居多，一般不用山水和人物圖案，因?yàn)樯剿⑷宋镏v究立體感，會(huì)使胎體厚薄不勻，影響整個(gè)器皿的藝術(shù)效果。

▲青玉薄胎龍鳳呈祥對(duì)瓶

二、當(dāng)代痕都斯坦玉器

當(dāng)代薄胎玉雕已不再局限于傳統(tǒng)的器皿形制與花草紋飾，在繼承痕都斯坦玉的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)和技藝都更加突破，開(kāi)辟了屬于自己的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格：以多變的純雕刻線條代替金銀錯(cuò)工藝，以碧玉為主要材料，總體風(fēng)格更加清新靈秀。胎的薄厚是這項(xiàng)技藝首要攻克的技術(shù)難題，而后便是如何將藝術(shù)設(shè)計(jì)賦予這種靈透脆弱的載體。建筑紋飾、人物及現(xiàn)代雕塑感甚至其他門(mén)類(lèi)的裝飾特點(diǎn)紛紛融入薄胎創(chuàng)作之中，既保留了“薄如蟬翼、輕若鴻毛、亮似琉璃”的特點(diǎn)，又給這門(mén)技藝注入了新的活力。

▲青玉薄胎蓮韻香插

中國(guó)玉器常以質(zhì)佳工美取勝，而痕都斯坦玉器不僅多利用多層次的淺浮雕捕捉大自然的奇妙生機(jī)，且通體玲瓏薄透的鬼斧神工更增加了它的異域美感。隨著人們生活水平的提高，對(duì)藝術(shù)品位的追求也必將越來(lái)越高，而作為新生代玉器的痕都斯坦薄胎玉器必將越來(lái)越受到人們的青睞，其市場(chǎng)不容小覷。

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